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Bun ha una moglie, che vede solo lui, e un'ex moglie che gli altri possono vedere, e che parla di psicofarmaci e sedute mancate dallo psicoanalista. Ho gli crede fino a un certo punto, ma poi gli sparisce la pistola e lui comincia a dubitare, del resto Bun ha visto la reale essenza di Ho: un bambino spaventato. Quindi appena i due si mettono sulle tracce del collega scomparso, la cui pistola continua a sparare, le cose si complicano. Intanto perché Bun è un personaggio difficile da seguire, e poi perché il compagno del loro collega scomparso ha ben sette personalità dentro di sé che rendono imprevedibile il suo comportamento. E sarà così, che tra poliziotti cattivi, buoni e qualcuno anche un po' tardo a capire, che la storia si confonderà un po' per strada.

Le personalità dei protagonisti sono anche più interessanti dei loro involucri di facciata, che presto perderanno ogni caratteristica per divenire dei semplici esecutori. E lo spettatore, inizialmente intrigato, resterà in parte deluso dalle premesse superlative di un lavoro svolto poi in maniera stranamente piatta.

Presentato come film a sorpresa della 64esima Mostra di Venezia, questo "Mad Detective" ha una trama intricata, che deve qualcosa all'idea di base del "Nightmare Detective" del maestro Tsukamoto Shinya, e una regia lontana anni luce dalle cose migliori di Johnnie To.
Il racconto è inizialmente interessante, l'idea del detective che vede dentro le persone ha un sinistro fascino e la recitazione di uno stropicciato Lau Ching Wan, con To anche nel più riuscito "Running Out of Time", riesce a rendere bene la confusione che deve abitare la mente di chi vede più degli altri.

Ma la regia fatica un po' a tenere testa all'idea originale, e diviene in parte caricaturale, complice una rappresentazione in alcuni momenti grossolana, che alla fine induce lo spettatore a chiedersi se non sia il caso che Johnnie To torni a una filmografia meno fitta, ma più accurata.

La sceneggiatura incorre in alcune ingenuità a tratti imperdonabili in un autore che ha all'attivo quasi cinquanta film, e il ritmo incostante da un certo punto in poi rende il racconto stranamente poco avvincente.

Il reiterarsi delle situazioni, mostrate prima con e poi senza i demoni, appesantisce una narrazione semplice, che vorrebbe sottintendere delle complessità di cui in verità non si ravvisano tracce.

La follia che fa capolino dietro le visioni di Bun è l'unico tratto realmente interessante del plot, e lo spettatore, anche se messo in guardia da alcuni segnali fin dall'inizio, si potrà divertire a immaginare uno svolgimento parallelo che dia ragione a Ho e induca Bun a tornare agli psicofarmaci.

Ma purtroppo il gioco dura davvero poco, ben presto i personaggi mostrano un'inconsueta piattezza e le scene delle visioni finiscono col risentire dell'eccessivo mostrare cose che meglio sarebbe stato lasciar intuire.

La scena finale, ispirata decisamente a "La Signora di Shangai", è comunque molto più avvincente e serrata dell'intero film, e ricorda allo spettatore i fasti del vecchio cinema di To, che purtroppo al momento fatichiamo un poco a richiamare alla mente.